爱情、哀怨与抗争

       张爱玲、冯沅君，中国两位二十世纪文学才女，其作品中的爱情叙事拥有各自显著的特点。
       冯沅君具有知识分子显著的特征。她拒绝旧时婚约，不满旧式婚姻，最终和自己真正情投意合的人走到了一起。因此，他的小说多为短小精悍之作，其爱情叙事手法多语言犀利，大开大合，但具体到事件的描写却又细致入微。尽管是爱情叙事，但在其中仍保留着其对于社会不公的不满与愤慨。另外，冯沅君在叙事过程中，十分注重心理描写和语言描写。在《隔绝》中，“身命可以牺牲,意志自由不可以牺牲,不得自由我宁死”，其气势之磅礴，似乎与爱情二字毫无关系。但其后的“人们要不知道争恋爱自由,则所有的一切都不必提了”，又把主题拉回到爱情上来了。“你开始敢于握我的手,待走到了畅观楼旁绿树丛里,你左手抱着我的右肩,右手拉着我的左手”，对于约会的叙述生动且具体，回忆似乎近在眼前。这类叙述会让整篇小说更为真实，也让作者想要表达的观点，想要陈述的论据更加有理有据。《旅行》中，男女主人公拥有自己的思想，“不顾他人异样的眼光”，仿佛是肩负了某种伟大的使命似的，将爱情上升到了一个无比伟大的高度，气势宏伟充满能量。批判社会对于爱情的挑剔与对自由恋爱的、对于女性的不公，宣扬对美好真挚爱情的追求，同样批判虚假的、不坚守的爱情。而冯沅君的大部分作品皆有大篇幅的心理描写与语言描写，这也是其主要特点之一。
       而张爱玲的爱情小说，其风格语言同样明快，但相比于冯沅君便显得婉约许多。她善用口语写作，其作品多是平铺直叙，叙述彰显得极为真实。但同样的，张爱玲叙事所用语言精致且充满小资气息，她善用隐喻，其中充满了女性对于不公的哀怨、对于人性的批判，多体现出女性在追求爱情中的悲情一面，相比于冯沅君的强烈情感表达，张爱玲便显得冷静许多。在《白玫瑰与红玫瑰》中，张爱玲讲述了佟振保与两位女性的爱情纠纷。在充满矛盾的主人公视角中，我们一步步的了解到了两位女性，当然也包括主人公自己的人物形象与性格特征。在故事的发展过程中，我们仿佛看到了当时一个家庭真实的社会状况。一支追求爱情不顾一切的红玫瑰，一支传统柔弱温文和善的白玫瑰，代表了当时不同的两类女性。“娇蕊抬起红肿的脸来，定睛看著他，飞快地一下，她已经站直了身子”，从这一刻开始，娇蕊对于男主人公的爱情就已经开始坍塌，被抛弃的怨恨开始彰显，对男主的懦弱、对社会不公的埋怨尽在文中去了。但张爱玲的作品，很少通过人物的心理或者语言，直观的表达自己想要表达的情感，这些情感总是隐藏在厚厚的文字中了。而无线电播报，隐喻了“白玫瑰”偷情行为的暴露与终止，表现手法巧妙且有趣，也为整个爱情的将就与痛苦定下最终的基调。
       张爱玲与冯沅君，相同时期的两位才女，都为女性文学的发展、为女性权利的维护做出了自己的贡献。他们对于爱情的理解有所偏差，对于爱情的叙事手法也有所差异，但她们都向往美好的、真挚的爱情，这一点总是不会错的。