《小武》感动中国观后感

梁小武，他臂带刺青.为了赖票却谎称自己是警察，公交⻋的一阵颠簸中，他将手伸进 了隔壁大爷的口袋.梁小武，他不是警察，他只是一个边缘的不能再边缘的人物一一个小偷.
梁小武，好像是个有情有义的小偷。他知道皮夹里的身份证“ 不好办”，每次都把它丢到 邮简里去.他帮更胜要回孝义的身份证:他偷了钱让更胜换上整钱包起红纸给不待⻅他的昔 日好友小勇随结婚礼。在世纪交叉口，小武的偷盗是也是一种彷徨。市场经济的浪潮涌向山
西汾阳，冲击着小武和这里的每一个人• 他的偷盗也许是迫于生计，似乎他总是有着不得不 盗的理由.而当不需要偷钱养活自己时，他始终望着天空，望着⻋水⻢⻰，望着人来人往。 听着广播里的 “严打”，而无动于衷。这个边缘人显然要被时代的浪潮淹没了一因为他明显
不适应这个时代。 梁小武，他也试图挽回昔日的友谊。镜头切到小勇接起电话。声音里对小武的嫌弃和镜
头中刻着“小武” “小勇” 的那面墙形成鲜明的对比.那顺特写镜头，贾樟柯导演好像想告 诉我们，有的东西好像还在，其实早已被时间侵蚀，一去不复返了。
梁小武，回忆着他和小勇的过去。他偷了钱让更胜换上整钱包起红纸给小勇随结婚礼。 他回忆着约定好的六斤钱，放在放在秤砣上称了称。此刻《霸王别姬》响起，踌躇过后，小 武还是决定去主动找小勇问清事实。《霸王别姬》慷慨激昂的鼓点和歌词似乎预示着小武的 内心由不安转为坚定.最后他还是水到了小勇家.“对峙” 的过程是一段没有镜头移动的镜
头。镜头始终打在小武和小勇身上。对于小武来说，这似乎体现着他的执着，他想要寻个答 案，始终揪着小勇的背叛不放，却没有得到任何回答.对于小勇来说，这种不变的镜头体现
了他的抗拒和“ 心虚”。他不邀请小武，就是为了不让容人看到小武，想起他过往和小武一 起偷窃的日子。他也许明白这段珍贵的友谊，却不想丢了自己的身份。他们点起了烟，火机 响起了《致爱丽丝》。这首曲子，好像代表了他们之间身份的悬殊。面对小武说他 “变了” 的指责，小勇没有反驳，也没有搭话，仿佛在等待小武在质问中自己醒悟过来，最后迫不得 已，小勇用“忘了” 来回复.他未必忘了，只是明白过去不能追忆，也不值得追忆，并用这
句搪塞试图唤醒小武。小武试图挽回过去的友谊无果，悻悻地甩下之前煞有介事放在秤砣上 的礼金，离开了小勇家.还顺走了那个所谓“ 大老板” 的火机。他听这电视里的点播祝福， 那首《心雨》第 一次响起。他在酒馆自饮自酌，把玩着打火机。耗尽电量的打火机最终发出
扭 曲 的 、 变 调 的 《 致 爱 丽 丝 》， 夹 杂 这 《 心 丽 》。 他 彻 底 被 小 勇 拋 弃 了。 梁小武，来到了歌舞厅.胡梅梅的歌声中再次响起《心兩》，这首歌似乎十分让小武心 烦。他不会唱这首歌，在歌舞厅被调侃，和胡梅梅针锋相对.他的木讷、怯懦、不解⻛情，
让胡梅梅恼益。在多次和胡梅梅的交往中，尤其是来到她的住处畅谈，胡梅梅为他唱了王靖 雯的歌，她哭了• 她让小武也为她唱歌一就一首。小武却打开了火机，在她的耳边放起了《致 爱丽丝》。小武是纯粹的，不论是对小勇还是胡梅梅。他考虑不到和小勇身份悬殊的变化， 只看到了友谊在岁月中的磨灰却不知为何;一旦陷人爱情，他又和之前判若两人，殷切地送 热水袋，考感不到歌女的工作性质，在寻不到胡梅梅后和歌舞厅老板大闹一场。甚至只是几 次会面，他便又一次偷窃，买了戒指和BP 机，幻想和胡梅梅的末来。后来和胡梅梅感情 逐渐升温后，小武在浴室独自唱起《心雨》，即表现了小武放下益赧，勇敢面对自己不会唱 歌的事实，梁小武好像彻底从友谊的所影中解脱出;来了，他开始尝到了爱情的甜蜜。而胡梅 梅却屈服于现实她为了更好的发展，和出手阔绰的老板去了太原，小武又 一次被拋弃了。
梁小武，面对友情、爱情的双重打击，倍感失落，回到了乡下老家.面对家徒四壁的 景象，小武还是摆出一贯的漠然。收人微薄的父母让他和大哥 一人出资5000 元补贴二哥的

 婚礼。大哥文吾推脱，小武被动地选择跟着大哥走.面对经济压力，一家人又陷人尴尬的沉 默。小武没有送出戒指，就将戒指给了母亲，这似乎是小武对家人的补偿。小武表面的光鲜 蒙蔽了家人，腰上的BP 机和随手送出的戒指更加衬托出他现在的囊中羞澀。母亲⻅家里人 拿 不 出 钱 ， 就 将 戒 指 给 了 二 嫂 ， 视 为 一种 补 偿 。 小 武 知 晓 后 和 母 亲 翻 脸 ， 他 “ 辛 苦 ” 筹 到 的
追寻爱情、孝敬父母的钱却用于别的用途，一时间和现实的对立又一次刺激小武，和母亲争 辩起来.父亲闻声后将小武当作“不肖子” 赶出家門。
梁小武，最后还是被抓到了，因为BB机在他行窃过程中响起.讽刺又可笑.空荡游的 街头传来粗犷的歌声唱着《霸王别姬》，象征着小武在友情、爱情、亲情的失败下也失去了 最后的底线，成为了埃下项羽般分途木路的失败者。最后的镜头，小武被锁在喧闹的街上，
人群慢慢围过来，看着眼前的这个异类，人与人之间的冷漠，人情的消逝，让我们以第一人 称⻅证了一小武 ，这个外表柔弱但内心有尊严的小偷，被彻底地边缘化，成了时代的弃儿。 通过镜头，我们看到了汾阳在时代浪潮下的急剧转变:水泥和士坯老店铺的墙上贴的是 时新广告语和绚丽的灯牌，破块砌成的老街上是卖时笔录音机的小推。负责拆迁的警察奔走
在汾阳街头，电视台记者和卫星信⻋在灰头士脸的 路岔口穿校...•...电影用新旧交替的物像 表现出鲜明的时代特征，又用BP 机、流行歌曲、台球桌、影像厅、村委会喇叭等时代符号 竭力体现了一种粗砺感。这些非专业的演员，在视觉上让我们有一种在窥探别人生活的真实 感。晃动的镜头，粗糙的拍摄质感，让我们更加深人地去体会那个时代的真实面貌。好像梁
小武，就是真实存在的，也许我们的身边，就有一个小武，在时代的巨变下，被慢慢抛弃。 伪纪录片的形式赋子电影最真实的观感。
通过声音，我们听到了进步社会中，那些落后的边缘声 一点点的消散。开头荤淫的二人 转，体现了上个时代的腐朽，无声源音乐，却能带给我们 一种感官上的直接冲击。颠簸的汽 ⻋声，嘈杂的广播喇叭声，无不体现出了交接时代的不盾感。影片中的儿首歌曲 ，都使小武 的人物形象更加饱满:《致爱丽丝》第 一次体现出; 了小武的落后，只是火机之间多了一首音
乐的区别吗?不，这是 一道无法逾越的身份鸿沟;《霸王别姬》则体现了小武作为边缘人的
悲壮与孤独。这个时代边缘的可怜虫最终被抛弃;《心雨》的效果更加巧妙， 一次次的拋弃
与释怀，一次次的打击与成⻓，使小武再也承受不了了。贾樟柯导演似乎想让;这 一首浪漫情 歌为小武这不值一提的人生做上“ 华丽” 的点缀。
《 小 武 》， 旧 的 是 拆 了， 新 的 又 在 哪 呢 ? 我 们 只 看 到 了 一 梁 小 武 ， 被 时 代 拋 弃 了 。